作者：七月雨 来源：网易周黎明留言板 
这篇文字在我们刚搞完的一期杂志上，你很可能现在还买不到纸上的它。看完[杀死比尔]也有一段时间了，但一直就等着杂志清样了，才敢把这篇文字贴到这里，真他妈的。哦还有，杂志上别人写的编者按上说我写的这是一篇影评，但其实按本人对影评一词的狭义规定，这篇文字还远远配不上被称为影评，因为写影评中有很多文字、口气、评点方向、个人情绪等等元素都是绝对不可以出现在影评里的，当然了，这是我对影评的限定，你看它是什么就是什么了。
《看电影》 七月雨
向自己致敬
[杀死比尔](Kill Bill:Vol.1，2003) 编导：昆汀·塔伦蒂诺
惟有票房进步了
[杀死比尔]曾经一度是我最期待的影片，远超[指环王:双塔]和现在还望不到边儿的[2046]。我想，所有那个大下巴的铁杆影迷都曾有过类似这种家长等孩子出考场既希望快又企盼满分的关切心情。
现在，虽然[杀死比尔]那个“杀死比尔”的任务还远没有完成(我们甚至没看到饰演比尔的David Carradine这个家伙的老脸)，但对于这部连昆汀自己都不期而遇一分为二的“腰斩上半身”——Vol.1，我们仍然趋之若鹜地争抢着在第一时间把自己那张大脸贴在屏幕上——在饭桌上等急了也饿疯了的食客不会等到菜上齐了才动筷子，这无关菜肴的味道和营养，而在于食客从嘴巴到肛门之间的所有器官是否都是那位厨师的Fans。据我所知，还没有人打算等到2004年[Kill Bill:Volume 2]上映后才首次观看[Kill Bill:Vol.1]然后再接上[Kill Bill:Volume 2]来它个一气呵成，不过这招倒是很适合我们明年用于温习。为什么我写稿写长了就不能分个上下集连载，而昆汀这家伙却可以在确实删不了更短的情况下搞出个1 + 1 = 1呢？
很明显，这部昆汀·塔伦帝诺执导的第四部电影，标志着一个从影迷变名导的神话缔造者也开始搞高投资大制作了，也开始娱乐至上了，也开始懂得利用续集给自己争取长期饭票了。本片中，昆汀的那些商标都还健在，而且昆汀也很在意和依恋自己曾经的那些绝活，比如：影片第一个章节的标题是这样出现的——在“chapter one”下面有个“2”，也不谁手欠在上面慢慢地画个圈，靠，地球人都知道你昆汀乱舞剪刀的风格，你是怕我看不见还是怕我不明白啊？但是，本片不见了昆汀以往作品中平凡故事中的深刻意韵、巧妙的叙述手法和怪诞的细节构思，本片简直就是一款复仇模式的RPG电脑游戏，而且还是最原始的那种从收拾小Boss到大Boss的过关斩将型的，这种剧本我那个上初中的小弟一分种能编七段。其实，一个导演想尽办法把自己那点儿看家本事榨干也未必就能超脱出质变的精华。这一回，昆汀的钱包通过日本鬼子的文化变成了相扑的形状，但愿江郎不是因为想发财或发了财而有了一副才尽的模样。
暴力童话
从饰演新娘Black Mamba的乌玛·瑟曼开着那辆名为“Pussy Wagon”的货车以那种颜色停在了那种颜色的小屋小院前开始，你会越发觉得本片的色彩风格是蒂姆·伯顿式的，请重点参照[剪刀手爱德华]中的小镇。我们知道，伯顿的电影是很有童话意味的，当然你要明确，童话的意义并不是说它只适合儿童——[沉醒山谷]就不适合儿童，[杀死比尔]更更更更更不适合儿童了。
此外，本片与昆汀以往所导电影另一个很大的不同在于：旧作中的那些事虽然大部分也不很现实，但最起码昆汀讲述它们的方式是基于现实背景的，虽然有些事几乎没可能在生活中发生，但昆汀把它们或浓缩或编造得很有逻辑，令人信服且极为黑色搞怪。但[杀死比尔]在整体感觉上就极其不现实，它架空了很多社会秩序，最明显的就是法规，而且在关键问题上随心所欲地交待——例如那次比探囊取物还容易的一枪怎么就没打死伤痕累累已近半死的怀孕新娘，这让我难以理解的程度远远超过[教父]中年老体虚的科里昂被那两个近在咫尺的杀手在开了六枪的情况下竟然没当场死在那个市场而是活了下来这一经典奇迹。
总之，[杀死比尔]会让人感觉这是一个远离人间的暴力童话，就好像那一小撮人在一个喷血的水晶球里上演着一系列女巫也不知道在哪里发生的打打杀杀。
离远点看，小心崩一身血
影片第一个镜头——他妈的黑白定景长镜头，画面中乌玛·瑟曼那张血污伤痕的脸伴着恐惧感仿佛能把婚纱都吓哭，而后走来一个人用纹有“Bill”字样的手绢给她擦脸——擦不干净啊。一万个手绢也拭不去本片如医院血库泄洪般汹涌喷溅的A、B、O、AB、M、N等等常见和不常见的各种血型的鲜血(这片子耗了多少斤道具啊？)。
借用一段白痴诗句：“大海，全都是水”，“[杀死比尔]，全都是血”。这还不算，就连第一个被干掉的黑人女子家中厨房里的画都是血红的状态，还有飞机飞行背景的天空也是血色的殷红。到了那段the Origin of O-Ren动画情节时，这下昆汀肯定乐不可支啦，画，使劲画，越多血越好。
人类的血压果然了不起，有个切面就能爆发出如石油破壳般冲向高空的喷射，也许昆汀可以考虑一下拍一部王进喜的传记片然后干脆在大庆养老。
最后那场新娘同学以一敌众的大战还没开打，她就先切了一段白人妇女的左臂，搞得自己一身Bloooo……oood吓唬人，更过分的是那断臂跟消防队灭水的水枪有一拼，嗤嗤了好久。
可能是昆汀也觉得太血腥了就过分了，于是影片黑白了很长时间，不过，新娘同学作为全世界变态屠夫的新生偶像越杀越猛，大解八块迷人眼，手手脚脚满天飞，能有个全尸就算幸运的啦，真乃狗屁日本武士刀版的[群尸玩过界]加上Female-Neo大战我也不知道多少个戴黑侠面具的、腿比刀短的日本矮脚猪猡群。突然悟出，原来男人也是水做的啊。
难看的武打
给我印象最深的两场动作场面是小刀割脚筋和小妞抡铁球。至于其它多数人和电影共同以为的重点大场面，我实在觉得毫无新意，毫无亮点，根本回忆不起来有哪一个一招一势是具备全新创造性的史无前例或集大成者。不过，要说是看不清的乱和漫长的打来打去没个重心倒是明显而贴切的，特别是备受极高期待的片尾两女单挑，啥玩意啊，没劲不说，打的根本就难看。
那把藏在麦片盒里的枪打得是那么偏，难道又是[低俗小说]中塞缪尔·L·杰克逊所认定的“神迹”？瑟曼躲在棚顶的熟套情节十分多余，而且她下来后那个飞镖怎么就又察觉不到了呢？还有在每当新娘见到仇人怒火中烧要大打杀戒之时都得来个闪回镜头，你把观众当白痴啊？
当新娘被锁链绞住脖子时，她那顺手即来的解救方法是不是太容易了？昆汀编剧时竟然走了这样一个最熟套的捷径。武器有噱头，对手也够强大，这是本片最精彩也是最具有更加精彩潜力的一段打斗戏，可惜草草收场。
狗屁日本文化
关于日本武士那些种种邪恶不雅的狗屁德行，怎么就最近越来越受到一些电影的重视并拿去大加翻炒，这实在不是一句两句话就能说清的，当然，我在这里也说不下。总之，对日本所有一切的强烈排斥和永生仇恨使得我在看本片的过程中难受得难以言表，这种感情也许并不完全像你讨厌拉丁风格却硬撑着看了好几遍同一部拉丁歌舞片那么简单，但我现在只好给你举这样一个例子，但愿理解万岁吧。
Revenge is a dish best served cold.——Old Klingon Proverb(复仇是一盘最好被冷藏的菜。——古代克林贡人的谚语)，这是影片开始前的一句话。没过多久，在新娘飞刀钉死了那个黑妞后，电影开始以严肃的画外音宣扬他妈的武士道精神，而且这只是个开始，其实就是教人怎么变成一个带刀砍人面不改色心不跳毫无人性的魔兽大畜生，美化凶手，神话杀戮。那个制作刀的鬼子还搞出一副装蛋的行为原则，牛B呼呼地教美国佬学日语也就罢了，他那种对武士刀的尊敬让人十分难受，脖子周围直起凉风，乍没人砍了这个制造凶器的冲绳佬呢？
还有那漫画，那段日本风格明显的动画虽然只一次，却老长而完整，还做得那么凄美而动感，但愿它没有削减某些反任何日本文化的倔强青年的意志。
Q式恶搞
虽然本片中昆汀一贯的磨磨矶矶有所收敛，但尽显昆式恶搞之能事仍然偶有几处。
黑人小女孩放学回家走下校车走进家门，诶呀妈呀，这阿姨跟我妈这是干啥呢呀？警长车里的一排太阳镜，没什么特殊意义，看着好玩。那个独眼金发丑女在假装成护士后，原本白色的眼罩上有了个红十字，只要有恶搞的机会，细小之处也不得放过。钻进“Pussy Wagon”中的下半身麻痹的瑟曼如难产般地车里坐稳，还有，“pussy”一词再现了昆汀电影中色情品味的粗俗和大众化。瑟曼用刀拍打那个没戴面具一脸稚气侥幸活到最后的小混混的屁屁，像就妈妈打孩子，在那么火爆激烈的杀人N部曲过后，气氛一下子转成了搞笑，挺让人舒服的，原来堂堂正正的怕死是苟且得生的方式之一。本片还有令人瞠目的蚊子吸血大特写和子弹出膛的详细枪内慢动作，有点意思。此外，本片偶尔还玩点恐怖伎俩，特别是在影片前半部分，冷不防还吓你一跳，小心为上啊。
角色个性鲜明
昆汀倾爱乌玛·瑟曼的事我就不在这八卦了。不过我是一直没觉得她跟“美女”一词有什么联系，但有不少人觉得她漂亮性感这是肯定的，就连本片中都有一男的愿意花钱跟她这么个“昏死”的病号呐什么。说到这我没想明白那男的被咬住嘴唇也不是被咬断舌头，怎么就一动不动了呢？
瑟曼饰演的那个大肚子新娘还是很轻松的，不就是说几句小鬼子话，然后就NG砍杀若干遍直到昆汀和袁和平都满意为止嘛，根本没什么为难演技的戏，虽然瑟曼是一个有一定演技的长腿妹妹。
至于那个左眼睛比右眼睛小的露西·刘小女，冒充日本变态女还真挺像的，这个玉玲小丫把她在[危险人物]中那种可爱或可恨的变态招数择优使进了本片中，她的角色成为本片最丰富全面的一个，当然这也要得益于the Origin of O-Ren那段疯狂的动画。
片中其它稍有戏份的角色也比较丰满，虽然有的只交待了一两组镜头，但也的确个性鲜明，像那个酒后杀人的抡铁球的日本暴力妞就是最好的例子。另说一句，我最想看的[落水狗]中的“褐先生”迈克尔·迈德森只露了一面，那拧出的八字眉真酷啊。
长镜头、慢镜和精彩绝伦的配乐
片中能算上长镜头的也就有两处，一个是刚才说过的影片第一个镜头，再一个就是那个跟来跟去最后跟着那白人大妹子进了女厕的长镜头了。看过[四个房间]的影迷最清楚，昆汀的长镜头有他的特点，一开始你无法看出这个镜头是否将成为长镜头的端倪，也不知道它到底想把表现重心放在哪里或哪一个或几个角色身上，过一会儿(通常是跟着跟着摇着摇着)才抓住固定的目标，很像一个色狼酒多了在街上寻视美女，看了一圈后终于盯上一个。
昆汀的慢镜头风格很可能是跟吴宇森学的，在刘玉玲一票人等装酷行走的时候，剪接中的慢镜配合着配乐的节奏被咔咔得非常精彩。
我很讨厌片中那段“嘟呗嘟呗”的破歌和抱个吉他狂扭屁屁的日本妞，简直跟[低俗小说]中的没法比。最后，本片的配乐之佳我就不多说了，你买张电影原声暗爽吧。
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公元1999年11月10日，《看电影》在茫茫宇宙中诞生。火星人YY道出它与地球的差别:1、方的;2、地球很难看。火星人并没明确表示对《看电影》的喜爱，但火星与地球的距离正以10km/s的速度缩短。为此，我不想做任何解释。
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